Semiosis afectivas de la música ambiental en las listas de reproducción de YouTube
DOI:
https://doi.org/10.30962/ecomps.3019Palabras clave:
Música ambient, YouTube, Comunicación, Semiótica, TimbreResumen
Este artículo pretende, a partir de una investigación exploratoria inicial, construir un marco teórico para la investigación de las listas de reproducción de música ambiental publicadas en YouTube. Se desarrolla el concepto de semiosis afectiva del timbre, agencias sonoras que producen signos políticos, culturales, tecnológicos y lingüísticos basados en afectos entre oyentes y sonoridad. El carácter transdisciplinar de nuestro planteamiento teórico nos lleva a recurrir a metodologías alternativas, provenientes de la musicología, la etnomusicología y la acústica, para avanzar en la investigación de los hábitos de escucha de música ambiental en futuros estudios de caso.
Descargas
Citas
ARRUDA, M. Vaporwave aesthetics: arqueologia do banco de dados digital. In: CONTER, M. B.; MELLO, J. G (Orgs.). A(na)rqueologias das mídias. Curitiba: Appris, 2017. p. 109-122.
AUGÉ, M. Não-lugares: introdução a uma antropologia da supermodernidade. Campinas: Papirus, 1994.
BLAKE, D. K. Timbre as differentiation in indie music. Music Theory Online, v. 18, n. 2, 2012. Disponível em: http://mtosmt.org/issues/mto.12.18.2/mto.12.18.2.blake.php. Acesso em 2 jan. 2018.
BORN, G.; HAWORTH, C. From Microsound to Vaporwave: Internet-Mediated Musics, Online Methods, and Genre. Music & Letters. v. 98, n. 4. November 2017, p. 601–647.
BRINKEMA, E. The forms of affects. Duke University Press: Durham and London, 2014.
CONTER, M. B.; TELLES, M.: SILVA, A. R. Semiótica das afecções: uma abordagem epistemológica. Conjectura: Filos. Educ., Caxias do Sul, v. 22, n. especial, p. 36-48, 2017.
CONTER, M. B. A vaporização da música. Artigo apresentado no Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação. 40o Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. Anais. Curitiba - PR, 2017.
______. Semioses afetivas do timbre: formulação teórica para uma análise de sonoridades do rock independente brasileiro. Semiótica e transdisciplinaridade em revista, São Paulo, v. 11, n.1, p.96 a 112, Jul. 2020.
DELEUZE, G. Espinoza e as três éticas. In: DELEUZE, G. Crítica e clínica. São Paulo: Ed. 34, 2019. p. 177-194.
DELEUZE, G.; GUATTARI, F. Mil Platôs - capitalismo e esquizofrenia 2, v. 5. Trad. Peter Pál Pelbart e Janice Caiafa. São Paulo: Ed. 34, 2008.
ELFEREN, I. Timbre: Paradox, Materialism, Vibrational Aesthetics. New York: Bloomsbury Academic, 2021. Bloomsbury Collections. Web. 3 Feb. 2021. .
ENO, B. Ambient #1 Music for Airports. PCV 7908 (AMB 001). E.G. Records, 1978. 1 disco sonoro (42 min), 33 1/3 rotações, estéreo, 12 pol.
FINK, R.; WALLMARK, Z.; LATOUR, M. Introduction–Chasing the dragon: in search of tone in popular music. In: FINK, Robert; LATOUR, Melinda; WALLMARK, Zachary (Orgs.) The relentless pursuit of tone: timbre in popular music. Nova Iorque: Oxford University Press, 2018. p. 1-17.
GAUZISKI, D. Paisagens sonoras da produtividade: músicas e sonoridades para foco e concentração no YouTube. In: CASTANHEIRA, J. C. S.; CONTER, M. B.; MARRA, P. (Org.). Sons do fim do mundo. Porto Alegre: Sulina 2024. No prelo.
GUMBRECHT, H. U. Produção de presença: o que o sentido não consegue transmitir. Rio de Janeiro: Contraponto, 2010.
KITTLER, F. Mídias ópticas: curso em Berlim, 1999. Trad. Markus Hediger. Rio de Janeiro: Contraponto, 2016.
KITTLER, F. Gramofone, filme, typewriter. Belo Horizonte: UFMG, 2019
LANDARINI, S. "Sou só uma pessoa triste": Fluxos sonoros sensoriais no lofi hip hop. 2021, 78 p. Dissertação (Mestrado) – Programa de Pós-Graduação em Sociologia e Antropologia da Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ, Rio de Janeiro, 2021.
MARTINO, L. M. S. Teoria da Comunicação: idéias, conceitos e métodos. Petrópolis, RJ: Vozes, 2009.
MENEZES, F. A acústica musical em palavras e sons. Cotia: Ateliê Editorial, 2003.
PASSOS, E.; BARROS, R. B. A cartografia como método de pesquisa-intervenção. IN: PASSOS, E.; KASTRUP, V.; ESCÓSSIA, L. Pistas do método da cartografia: Pesquisa-intervenção e produção de subjetividade. Porto Alegre: Sulina, 2015. p. 17-31.
PEREIRA, V. A. MERSBE – Mercado de Ruídos e Sons para o Bem-Estar: Modulações da Escuta e Cultura Aural Contemporânea. Artigo apresentado no GT Estudos de Som e Música na XXVII COMPÓS. PUC-MG, Belo Horizonte, 05 a 08 de junho de 2018.
REYNOLDS, S. Retromania: pop culture's addiction to its own past. New York: Faber and Faber, 2011.
ROSA, A. S; JANOTTI JR, J. “Lofi Hip Hop Radio”: Youtube, Música Instrumental e Novas Escutas. In: PRATA, N.; PESSOA, S. C.; BRANDÃO, V. C (Orgs.). Desigualdades, gêneros e comunicação: olhares de pesquisadores em formação. São Paulo: Intercom, 2019.
SCHAFER, R M. A afinação do mundo: uma exploração pioneira pela história passada e pelo atual estado do mais negligenciado aspecto do nosso ambiente: a paisagem sonora. Trad. Marisa Trench Fonterrada. São Paulo: Editora UNESP, 2001.
SEIGHWORTH, G. J.; GREGG, M. An inventory of shimmers. In: GREGG, M.; SEIGHWORTH, G. (Orgs.). The affect theory reader. Durham: Duke University Press, 2010. p. 1-25.
SILVEIRA, F. Rupturas instáveis: entrar e sair da música pop. Porto Alegre: Libretos, 2013.
SHANK, B. The political force of musical beauty. Durham and London: Duke University Press, 2014. 330p.
TANNER, G. Babbling corpse: vaporwave and the commodification of ghosts. [versão ePub] Winchester, Washington: Zero Books, 2016.
TROTTA, F. Annoying music in everyday life. New York: Bloomsbury, 2020.
VANEL, H. Triple entendre. Furniture music, Muzak, Muzak-plus. Chicago: University of Illinois Press, 2013.
WINSTON, E; SAYWOOD, L. Beats to Relax/Study to: contradiction and paradox in lofi hip hop. IASPM Journal. v. 9, n. 2, 2019.
ZIELINSKI, S. Arqueologia da mídia: em busca do tempo remoto das técnicas do ver e do ouvir. São Paulo: Annablume, 2006.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2024 Marcelo Bergamin Conter
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-SinDerivadas 4.0.
La sumisión de originales para este periódico implica la transferencia, por los autores, de los derechos de publicación impresa y digital. Los derechos de autor para los artículos publicados son del autor, con derecho del periódico sobre la primera publicación. Los autores sólo podrán utilizar los mismos resultados en otras publicaciones, indicando claramente este periódico como el medio de publicación original. En virtud de ser un periódico de acceso abierto, se permite el uso gratuito de los artículos en aplicaciones educativas, científicas, no comerciales, desde que la fuente original sea citada.
Autoría
Se entiende como autor todo aquel que haya participado efectivamente en la concepción, desarrollo de la parte experimental, del análisis e interpretación de los datos y de la redacción final del estudio. Al someter un artículo para publicación en la Revista E-Compós, el autor concuerda con los siguientes términos: 1. El autor mantiene los derechos sobre el artículo, pero su publicación en la revista implica, automáticamente, la cesión integral y exclusiva de los derechos autorales para la primera edición, exento de pago. 2. Las ideas y opiniones expresadas en el artículo son de exclusiva responsabilidad del autor, sin que refleje, necesariamente, las opiniones de la revista. 3. Después de la primera publicación, el autor tiene autorización para asumir contratos adicionales, independientes a la revista, para la divulgación del trabajo por otros medios (ej. Publicar en repositorio institucional o como capítulo de libro), desde que exista una citación completa de la misma autoría y de la publicación original. 4. El autor de un artículo ya publicado tiene permiso e es estimulado para distribuir su trabajo online, siempre con las debidas citas a la primera edición.
Conflictos de intereses y ética de investigación
En caso de que la investigación desarrollada o la publicación del artículo puedan generar dudas sobre posibles conflictos de intereses, el autor debe declarar, mediante una nota final, que no se fue omitido cualquier vínculo a organismos de financiamiento, así como a instituciones comerciales o políticas. De igual modo, se debe mencionar la institución a la que el autor eventualmente esté vinculado, o que haya colaborado en la ejecución del estudio, evidenciando no existir conflictos de intereses, de cualquier índole, con el resultado presentado. También es necesario informar que las entrevistas y los ensayos que involucren seres humanos obedecieron los procedimientos éticos establecidos para la investigación científica. Los nombres y direcciones informados en esta revista serán utilizados exclusivamente para los servicios prestados por esta publicación, no estando disponibles para otros fines o para terceros. Los derechos de autor pertenecen exclusivamente a los autores. Los derechos de licencia utilizados por el periódico consisten en la licencia Creative Commons Attribution 4.0 (CC BY 4.0): está permitida la socialización (copia y distribución del material en cualquier medio o formato) y adaptación (remix, transformación y creación de material), a partir del contenido con licencia para cualquier propósito, incluso comercial.