Os monstros somos nós

o horror contemporâneo na ficção seriada Os Outros

Autores

  • Simone Maria Rocha Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil https://orcid.org/0000-0002-4415-8745
  • Marcos Vinicius Meigre e Silva Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil https://orcid.org/0000-0002-8956-5547
  • Larissa Ribeiro Bezerra Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil
  • Millena Ohana Santos da Silva Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil https://orcid.org/0009-0006-1588-5720

DOI:

https://doi.org/10.30962/ecomps.3095

Palavras-chave:

Horror social, Hibridismo de gênero, Os Outros, Globoplay

Resumo

Analisamos a série Os Outros, do Globoplay, a fim de identificar como a narrativa aborda a temática do medo a partir das convenções do “horror social”. Na base teórica, o conceito de gênero artístico, de horror e de horror social foram adotados para derivar o objeto formal da emoção neste gênero: o medo. Metodologicamente, operamos uma análise dramatúrgica e estilística para averiguar as convenções genéricas aplicadas na série. Em síntese, diálogos, iluminação e trilhas conformam os sentidos do horror social que, na narrativa, destaca tensões entre masculinidades frágeis, violência urbana, embates entre classe e gênero, como expressões da atualização do horror social.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Simone Maria Rocha, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil

Doutora pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (PPGCOM-UFRJ). Professora titular do Departamento de Comunicação Social da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG). Bolsista de produtividade em pesquisa do CNPq. Líder do Grupo de Pesquisa Comunicação e Cultura em Televisualidades – COMCULT-UFMG.

Marcos Vinicius Meigre e Silva, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil

Doutor e mestre pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da Universidade Federal de Minas Gerais (PPGCOM-UFMG). Residente pós-doutoral vinculado ao PPGCOM-UFMG, com bolsa da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Minas Gerais (Fapemig). Integrante do Grupo de Pesquisa Comunicação e Cultura em Televisualidades – COMCULT-UFMG.

Larissa Ribeiro Bezerra, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil

Mestra pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da Universidade Federal de Minas Gerais (PPGCOM-UFMG), com bolsa do Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq). Integrante do Grupo de Pesquisa Comunicação e Cultura em Televisualidades – COMCULT-UFMG.

Millena Ohana Santos da Silva, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil

Mestranda no Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da Universidade Federal de Minas Gerais (PPGCOM-UFMG), com bolsa da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Minas Gerais (Fapemig). Integrante do Grupo de Pesquisa Comunicação e Cultura em Televisualidades - COMCULT-UFMG.

Referências

ALTMAN, R. Los géneros cinematográficos. Paidós Comunicación, 1999.

ARISTÓTELES. Poética. Trad. Eudoro de Sousa. São Paulo: Brasiliense, 1987.

BARRETO, L. G. Horror Social: o novíssimo cinema brasileiro que se apropria das convenções do gênero para cutucar feridas nacionais: uma análise de “Canto dos Ossos” (2020) e “Cemitério das Almas Perdidas” (2020). 37f. 2022. Trabalho de Conclusão de Curso (Especialização em Mídia, Informação e Cultura) – Centro de Estudos Latino-americanos sobre Cultura e Comunicação, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2022.

BAUMAN, Z. O Mal-estar da Pós-modernidade. Rio de Janeiro: Zahar, 1998.

BUONANNO, M. Seriality: development and disruption in the contemporary medial and cultural environment. Critical Studies in Television, United Kingdom, v. 14, n. 2, p. 187-203, 2019.

BUTLER, Jeremy. Television style. New York: Routledge, 2010.

CARROLL, N. A Filosofia do Horror ou Paradoxos do Coração. Campinas: Papirus, 1999a.

______. Film, Emotion and Genre. In: PLATINGA C.; SMITH G. M. (ed.). Passionate Views: Film, Cognition, and Emotion. Johns Hopkins University Press, 1999b.

CÁNEPA, L. L. Medo de quê?: uma história do horror nos filmes brasileiros. 498 f. 2008. Tese (Doutorado em Multimeios) – Programa de Pós-Graduação em Multimeios, Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2008.

DELUMEAU, J. Medos de ontem e de hoje. In: NOVAES, Adauto (org.). Ensaios sobre o medo. São Paulo: Editora SENAC SP / SESC SP, 2007. p. 39-52.

DUNLEAVY, T. Complex serial drama and multiplatform television. Routledge: New York, 2018.

______. Television drama: form, agency, innovation. Palgrave Macmillan: New York, 2009.

FRANÇA, J. Medo e literatura. In: FRANÇA, J.; AUGUSTO, D. (org.). Poéticas do mal: a literatura de medo no Brasil. 2. ed. Rio de Janeiro: Acaso Cultural, 2022.

FRANÇA, J. O gótico e a presença fantasmagórica do passado. In: XV Congresso Internacional Abralic. Anais eletrônicos. Rio de Janeiro, 2017. Disponível em: https://abralic.org.br/anais/arquivos/2016_1491403232.pdf. Acesso em: 23 fev. 2025.

FEUER, J. Genre Study and Television. In: Robert C. Allen (ed.). Channels of discourse, reassembled: Television and contemporary criticism. Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1992. p. 139-159.

FISKE, John. Television culture. London: Routledge, 1987.

GOMES, W. S. Estratégias de Produção de Encanto: O alcance contemporâneo da poética de Aristóteles. In: The Mwga's Book. Salvador: 2004. p. 20-37. Disponível em: https://ateve.wordpress.com/wp-content/uploads/2009/10/wilson-artigos.pdf. Acesso em: 12 maio 2025.

GRODAL, T. Moving Pictures: A New Theory of Film Genres, Feelings, and Cognition. Oxford and New York: Oxford University Press, 1997.

JOHNSON, C. Da radiodifusão à TV online. In: MASSAROLO, J. C.; MESQUITA, D. Produção de conteúdo: audiovisual multiplataforma. São Paulo: Soul, 2020.

JOHNSON, C. Online TV. New York: Routledge, 2019.

LOBATO, R. Netflix nations: the geography of digital distribution. Nova York: New York University Press, 2019.

LOPES, M. I. V. de. Telenovela brasileira: uma narrativa sobre a nação. Comunicação & Educação, São Paulo, 2003, v. 26, p. 17-34. DOI: https://doi.org/10.11606/issn.2316-9125.v0i26p17-34. Acesso em: 20 nov. 2024.

LOTZ, A. D.; LOBATO, R. (Ed.). Streaming Video: Storytelling Across Borders. Nova Iorque: NYU Press, 2023.

MACDONALD, I. Screenwriting Poetics and the Screen Idea. London: Palgrave Macmillan, 2013.

MARTÍN-BARBERO, J. Dos meios às mediações: Comunicação, cultura e hegemonia. 5a ed. Rio de Janeiro: UFRJ, 2015.

MARTIN, B. Difficult men: behind the scenes of a creative revolution. From The Sopranos and The Wire to Mad Men and Breaking Bad. New York: Penguin Group, 2014.

MITTELL, J. Complexidade narrativa na televisão americana contemporânea. MATRIZes, São Paulo, v. 5, n. 2, p. 29-52, jan./jun. 2012.

MITTELL, J. Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling. New York: University Press, 2015.

MOINE, R. Cinema Genre. New Jersey: Blackwell Publishing, 2015.

NELSON, R. State of play Contemporary “high-end” TV drama. Manchester: Manchester University Press, 2007.

OS OUTROS. Direção de Luisa Lima e Lara Carmo. Produção de Luciana Monteiro. Brasil, 2023. Digital (570 min).

PISCITELLI, A. Post/televisión: ecologia de los medios en la era de internet. Buenos Aires: Paidós, 1998.

REZENDE, M. A. O mistério no cinema: questões de gênero, hibridação e escrita de roteiros. 200 f. 2018. Dissertação (Mestrado em Comunicação e Semiótica) – Programa de Pós-Graduação em Comunicação, Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, São Paulo, 2018.

ROCHA, S. M.; FERREIRA, M. de A.; SILVA, M. O. S.; VIEIRA, G. A.; SILVA, M. V. M. e; AVILA, M. A.; BEZERRA, L. R. Mercado e produção de ficção seriada para streaming no Brasil: desafios para a regulação, a diversidade e a construção de políticas públicas. Eptic, v. 27, n. 1, p. 85-107, 2025.

ROCHA, S. M.; FERREIRA, M. de A.; VIEIRA, G. A. A estética do drama seriado complexo e a emergência da anti-heroína: uma análise estilística de Irmandade (Netflix, 2019-). Galáxia, v. 49, n. 1, p. 1-24, 2024.

ROCHA, S. M.; SILVA, M. V. M. e; ANCHIETA, W.; FERREIRA, M. de A.; ARANTES, L. M. C. Expansões do modelo clássico de storytelling e a conquista atencional em produções da Netflix no Brasil: 3%, Coisa Mais Linda e Boca a Boca. Anais do 30° Encontro Anual da Compós, 2021, São Paulo. Anais eletrônicos... Campinas: Galoá, 2021. Disponível em: https://proceedings.science/compos/compos-2021/papers/expansoes-do-modelo-classico-de-storytelling-e-a-conquista-atencional-em-produ-coes-da-netflix-no-brasil--3---coisa-mais-#. Acesso em: 10 mar. 2025.

SALVIANO, L. F.; FELINTO E. O Imaginário do medo do outro entre a realidade e a ficção: um estudo de caso sobre os esmagados, de Junji Ito. Revista Insólita, ano 4, v. 4, n. 2, jul./dez. 2024.

SILVA, M. V. B. Origem do drama seriado contemporâneo. MATRIZes, v. 9, n. 1, jan./jun. 2015.

WILLIAMS, L. “Melodrama Revised.” In: BROWNE, N. (ed.). Refiguring American Film Genres: Theory and History. Berkeley: U. of California, 1998. p. 42–88.

WOLFF, M. Television is the new television: the unexpected triumph of old media in the digital age. New York: Portfolio/Penguin, 2014.

Downloads

Publicado

16-05-2025

Como Citar

Rocha, S. M., Meigre e Silva, M. V., Ribeiro Bezerra, L., & Santos da Silva, M. O. (2025). Os monstros somos nós: o horror contemporâneo na ficção seriada Os Outros. E-Compós. https://doi.org/10.30962/ecomps.3095

Edição

Ahead of Print

Seção

Ahead of Print

Licença

Copyright (c) 2025 Simone Maria Rocha, Marcos Vinicius Meigre e Silva, Larissa Ribeiro Bezerra, Millena Ohana Santos da Silva

Creative Commons License
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NoDerivatives 4.0 International License.

A submissão de originais para este periódico implica na transferência, pelos autores, dos direitos de publicação impressa e digital. Os direitos autorais para os artigos publicados são do autor, com direitos do periódico sobre a primeira publicação. Os autores somente poderão utilizar os mesmos resultados em outras publicações indicando claramente este periódico como o meio da publicação original. Em virtude de sermos um periódico de acesso aberto, permite-se o uso gratuito dos artigos em aplicações educacionais, científicas, não comerciais, desde que citada a fonte.

Autoria

Entende-se como autor todo aquele que tenha efetivamente participado da concepção do estudo, do desenvolvimento da parte experimental, da análise e interpretação dos dados e da redação final. Ao submeter um artigo para publicação na Revista E-Compós, o autor concorda com os seguintes termos: 1. O autor mantém os direitos sobre o artigo, mas a sua publicação na revista implica, automaticamente, a cessão integral e exclusiva dos direitos autorais para a primeira edição, sem pagamento. 2. As ideias e opiniões expressas no artigo são de exclusiva responsabilidade do autor, não refletindo, necessariamente, as opiniões da revista. 3. Após a primeira publicação, o autor tem autorização para assumir contratos adicionais, independentes da revista, para a divulgação do trabalho por outros meios (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), desde que feita a citação completa da mesma autoria e da publicação original. 4. O autor de um artigo já publicado tem permissão e é estimulado a distribuir o seu trabalho on-line, sempre com as devidas citações da primeira edição.

Conflitos de interesse e ética de pesquisa

Caso a pesquisa desenvolvida ou a publicação do artigo possam gerar dúvidas quanto a potenciais conflitos de interesse, o autor deve declarar, em nota final, que não foram omitidas quaisquer ligações a órgãos de financiamento, bem como a instituições comerciais ou políticas. Do mesmo modo, deve-se mencionar a instituição à qual o autor eventualmente esteja vinculado, ou que tenha colaborado na execução do estudo, evidenciando não haver quaisquer conflitos de interesse com o resultado ora apresentado. É também necessário informar que as entrevistas e experimentações envolvendo seres humanos obedeceram aos procedimentos éticos estabelecidos para a pesquisa científica. Os nomes e endereços informados nesta revista serão usados exclusivamente para os serviços prestados por esta publicação, não sendo disponibilizados para outras finalidades ou a terceiros. Os direitos autorais pertencem exclusivamente aos autores. Os direitos de licenciamento utilizados pelo periódico consistem na licença Creative Commons Attribution 4.0 (CC BY 4.0): são permitidos o acompartilhamento (cópia e distribuição do material em qualqer meio ou formato) e adaptação (remix, transformação e criação de material a partir do conteúdo assim licenciado para quaisquer fins, inclusive comerciais.