Cadências do samba em chanchadas musicais da década de 1950
DOI:
https://doi.org/10.30962/ecomps.2905Palavras-chave:
Chanchadas, Samba, Cinema musical brasileiroResumo
Este artigo é o resultado de um estudo sobre o estatuto do samba nas comédias musicais brasileiras da década de 1950. A partir de um corpus de 14 obras e 230 números musicais, o texto examina a presença do samba sob uma perspectiva quantitativa em relação a outros gêneros, analisa aspectos sonoros e visuais dos números musicais e faz perguntas sobre a ausência, no Brasil, de uma tradição de musicais sambeiros de alguma forma análoga às películas tangueras argentinas. O percurso analítico se alimenta do diálogo com investigações sobre a natureza dos musicais cinematográficos, as chanchadas, o samba e o cinema musical latino-americano.
Downloads
Referências
AISENBERG, A. Prácticas de cruce en las obras de Manuel Romero. In: KRIGER, C. (Org.). Cuadernos de cine argentino: imágenes que tejen una red de textos. Buenos Aires: INCAA, 2005. p. 10-33. (Caderno 6.)
ALTMAN, R. A Semantic/Syntactic Approach to Film Genre. Cinema Journal, on-line, v. 23, n. 3, p. 6-18, 1984.
______. Film/Genre. Londres: British Film Institute, 2012.
COOKE, M. A History of Film Music. Cambridge: Cambridge University Press, 2008.
DEPOIS EU CONTO. Direção de José Carlos Burle. Produção de Produções Watson Macedo. Brasil, 1956 (100min).
É DE CHUÁ!. Direção de Victor Lima. Produção de Cinedistri. Brasil, 1958 (99min).
É FOGO NA roupa. Direção de Watson Macedo. Produção de Produções Watson Macedo. Brasil, 1952, DVD (97min).
ENTREI DE GAIATO. Direção de J. B. Tanko. Produção de Herbert Richers. Brasil, 1959 (95min).
FAVELA DOS MEUS amores, Direção de Humberto Mauro. Produção de Brasil Vox Film. Brasil, 1935.
FREIRE, R. L. Descascando o abacaxi carnavalesco da chanchada: a invenção de um gênero cinematográfico nacional. Revista Contracampo, on-line, n. 23, p. 66-85, 2011.
GALLUCI, N. M. L. Cinema e tango: práticas corporais no cinema argentino. In: ENCONTRO DA SOCIEDADE DE ESTUDOS DE CINEMA E AUDIOVISUAL, 17., São Paulo, 2014. Anais... São Paulo: Socine, 2014. p. 1015-1027.
GAROTA ENXUTA. Direção de J. B. Tanko. Produzido por Herbert Richers. Brasil, 1959 (102min).
GAROTAS E SAMBA. Direção de Carlos Manga. Produção de Atlântida. Brasil, 1956 (102 min).
GUERRA AO SAMBA. Direção de Carlos Manga. Produção de Atlântida. Brasil, 1955 (110 min).
KING, J. O cinema latino-americano, c. 1920 – c. 1930. In: BETHEL, L. (Org.). A América Latina após 1930: ideias, cultura e sociedade. São Paulo: Edusp, 2011. p. 611-676.
LOPES, N.; SIMAS, L. A. Dicionário da História Social do Samba. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2017.
MAIA, G. Musicais cinematográficos latino-americanos da era de ouro: tangueros, prostibulares, carnavalescos. In: MAIA, G.; ZAVALA, L. (Orgs.). Cinema musical na América Latina: aproximações contemporâneas. 1. ed. Salvador: Edufba, 2018. p. 61-98.
MARINO, C. G. El mercado del deseo: tango, cine y cultura de masas en la Argentina de los ’30. Buenos Aires: Editorial Teseo, 2015.
MATAR OU CORRER. Direção de Carlos Manga. Produção de Atlântida. Brasil, 1954 (100min).
METIDO A BACANA. Direção de J. B. Tanko. Produção de Cinedistri. Brasil, 1957 (91min).
MITTELL, J. Genre and Television: from Cop Shows to Cartoons in American Culture. Nova York: Routledge, 2004.
MULHERES À VISTA. Direção de J. B. Tanko. Produção de Herbert Richers. Brasil, 1959 (100min).
NEM SANSÃO NEM DALILA. Direção de Carlos Manga. Produção de Atlântida. Brasil, 1954 (90min).
O HOMEM DO SPUTNICK. Direção de Carlos Manga. Produção de Atlântida. Brasil, 1959 (97min).
PARANAGUÁ, P. O cinema na América Latina: longe de Deus e perto de Hollywood. Porto Alegre: L&PM, 1984.
QUANTO MAIS SAMBA melhor. Direção de Carlos Manga. Produção de Atlântida. Brasil, 1960 (91 min).
QUEM ROUBOU MEU samba?. Direção de José Carlos Burle. Produção de Cinedistri. Brasil, 1959 (82min).
RIO FANTASIA. Direção de Watson Macedo. Produção de Produções Watson Macedo, Brasil, 1957 (82min).
RIO, ZONA NORTE. Direção de Nélson Pereira dos Santos. Produção de Nélson Pereira dos Santos e Mário Marinho. Brasil, 1957 (82min).
SAMBA EM BERLIM. Direção de Adhemar Gonzaga. Produção de Cinédia Estúdios Cinematográficos Ltda. e Cine Produções Fenelon. Brasil, 1943 (85min).
SAMBA EM BRASÍLIA. Direção de Watson Macedo. Produção de Cinedistri, Brasil, 1960 (113min).
SHAW, L. A imitação cultural na chanchada: o caso de Quem roubou meu samba? e Rio, Zona Norte. Revista Alceu, on-line, v. 8, n. 15, p. 69-81, 2007a.
______.; DENNISON, S. Brazilian National Cinema. Londres: Routledge, 2007.
STAM, R. Multiculturalismo tropical: uma história comparativa da raça na cultura e no cinema brasileiros. São Paulo: Edusp, 2008.
TROTTA, F. O samba e suas fronteiras: pagode romântico e samba de raiz nos anos 1990. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2011.
VIANNA, H. O mistério do samba. Rio de Janeiro: Zahar, 2012 [1995].
VIEIRA, J. L. O corpo popular: a chanchada revisitada, ou a comédia carioca por excelência. Acervo, on-line, v. 16, n. 1, p. 45-62, 2003.
VOU TE CONTÁ. Direção de Alfredo Palácios. Produção de Columbia, Maristela. Brasil, 1958 (90min).
Downloads
Publicado
Como Citar
Edição
Seção
Licença
Copyright (c) 2024 Guilherme Maia
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NoDerivatives 4.0 International License.
A submissão de originais para este periódico implica na transferência, pelos autores, dos direitos de publicação impressa e digital. Os direitos autorais para os artigos publicados são do autor, com direitos do periódico sobre a primeira publicação. Os autores somente poderão utilizar os mesmos resultados em outras publicações indicando claramente este periódico como o meio da publicação original. Em virtude de sermos um periódico de acesso aberto, permite-se o uso gratuito dos artigos em aplicações educacionais, científicas, não comerciais, desde que citada a fonte.
Autoria
Entende-se como autor todo aquele que tenha efetivamente participado da concepção do estudo, do desenvolvimento da parte experimental, da análise e interpretação dos dados e da redação final. Ao submeter um artigo para publicação na Revista E-Compós, o autor concorda com os seguintes termos: 1. O autor mantém os direitos sobre o artigo, mas a sua publicação na revista implica, automaticamente, a cessão integral e exclusiva dos direitos autorais para a primeira edição, sem pagamento. 2. As ideias e opiniões expressas no artigo são de exclusiva responsabilidade do autor, não refletindo, necessariamente, as opiniões da revista. 3. Após a primeira publicação, o autor tem autorização para assumir contratos adicionais, independentes da revista, para a divulgação do trabalho por outros meios (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), desde que feita a citação completa da mesma autoria e da publicação original. 4. O autor de um artigo já publicado tem permissão e é estimulado a distribuir o seu trabalho on-line, sempre com as devidas citações da primeira edição.
Conflitos de interesse e ética de pesquisa
Caso a pesquisa desenvolvida ou a publicação do artigo possam gerar dúvidas quanto a potenciais conflitos de interesse, o autor deve declarar, em nota final, que não foram omitidas quaisquer ligações a órgãos de financiamento, bem como a instituições comerciais ou políticas. Do mesmo modo, deve-se mencionar a instituição à qual o autor eventualmente esteja vinculado, ou que tenha colaborado na execução do estudo, evidenciando não haver quaisquer conflitos de interesse com o resultado ora apresentado. É também necessário informar que as entrevistas e experimentações envolvendo seres humanos obedeceram aos procedimentos éticos estabelecidos para a pesquisa científica. Os nomes e endereços informados nesta revista serão usados exclusivamente para os serviços prestados por esta publicação, não sendo disponibilizados para outras finalidades ou a terceiros. Os direitos autorais pertencem exclusivamente aos autores. Os direitos de licenciamento utilizados pelo periódico consistem na licença Creative Commons Attribution 4.0 (CC BY 4.0): são permitidos o acompartilhamento (cópia e distribuição do material em qualqer meio ou formato) e adaptação (remix, transformação e criação de material a partir do conteúdo assim licenciado para quaisquer fins, inclusive comerciais.
