Derivación narrativa en la ficción serial televisiva
examinando spin-offs de Once Upon a Time
DOI:
https://doi.org/10.30962/ecomps.2945Palabras clave:
Spin-Off, Ficción serial televisiva, Derivación narrativa, Canon, Once Upon a TimeResumen
Aquí examinaremos obras derivadas, en sus lógicas textuales de derivación narrativa de obras originales. Desde una perspectiva poética y narratológica, enfatizamos las operaciones intertextuales, así como las pragmáticas que articulan las relaciones entre las estructuras textuales y los horizontes de lectura de estas obras. En el análisis de estos productos valoramos la dialéctica entre “vaguedad” y “coherencia”: en la primera, identificamos lo que las obras maestras esconden como potencial de intriga; en el segundo, identificamos el anclaje de las obras derivadas a las obras matrices. Analizamos cómo funcionan estas estrategias de derivación textual en la primera temporada de Once Upon a Time.
Descargas
Citas
BARBIERI, D. Tempo e serialità I confini della narratività nel comic book americano di supereroi. In: CONSEGNO DELL’ASSOCIAZIONE ITALIA¬NA DI STUDI SEMIOTICI, 18., Montecatini, out. 1990.
BARONI, R. La tension narrative: suspense, curiosité et surprise. Paris: Seuil, 2007.
______.; JOST, F. (Orgs.). Répenser le récit avec les series televises. Télévision, Paris, v. 7, p. 9-12, 2016.
______.; REVAZ, F. (Orgs.). Narrative Sequence in Contemporary Narratology. Columbus: Ohio University Press, 2016.
BARTHES, R. Introduction à l’analyse structurale du récit. Communications, Paris, v. 8, p. 1-27, 1966.
______. As sucessões de ações. In: BARTHES, R. A aventura semiológica. Tradução de Mario Laranjeira. São Paulo: Martins Fontes, 2001. p. 153-168.
BUTLER, J. Television Style. Nova York: Routledge, 2013.
CALABRESE, O. A idade Neobarroca. Lisboa: Edições 70, 1999.
CAPRETTINI, G.; ECO, U. Enciclopédia Einaudi. v. 31, Signo. Lisboa: Imprensa Nacional/Casa da Moeda, 1994.
ECO, U. Lector in fabula. Milano: Bompiani, 1979.
______. Innovation and Repetition: Between Modern and Post-Modern Aesthetics. Daedalus, v. 114, n. 4, p. 161-184, 1985.
______. I Limiti della Interpretazione. Milano: Bompiani, 1989.
______. Six Walks in the Fictional Woods. Cambridge: Harvard University Press, 1994.
ESQUENAZI, J. P. Les séries televisés: l’avenir du cinéma?. Paris: Armand Colin, 2014.
______. Éléments pour l’analyse des séries. Paris: L’Harmattan, 2017.
GENETTE, G. Discurso da Narrativa. Lisboa: Vega, 1995.
GREIMAS, A. J.; COURTÉS, J. Sémiotique: Dictionaire Raisoné de la Théorie du Langage. Paris: Hachette, 1979.
INGARDEN, R. The Literary Work of Art. Evanston: Northwestern University Press, 1973.
ISER, W. The Implied Reader: Patterns of Communication in Prose Fiction form Bunyan to Beckett. Baltmore: Johns Hopkins University Press, 1974.
______. The Act of Reading: a Theory of Aesthetic Response. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1978.
JAUSS, H. R. Pour une esthétique de la réception. Paris: Gallimard, 1978.
KERMODE, F. The Sense of an Ending. Oxford: Oxford University Press, 2000.
MITTELL, J. Genre and Television: from Cop Shows to Cartoons in American Culture. Londres: Routledge, 2004.
______. Complex TV: the Poetics of Contemporary Television Storytelling. Nova York: NYU Press, 2015.
NEWMAN, M. From Beats to Arcs: Towards a Poetics of Television Narrative. The Velvet Light Trap, v. 58, p. 16-28, 2006.
PEACOCK, S.; JACOBS, J. (Orgs.). Television Style and Aesthetics. Londres: Bloombury, 2013.
PICADO, B. Estilo e aspecto: inflexões estilísticas na mise-en-scène da obra seriada televisiva de Aaron Sorkin. Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, v. 6, n. 1, p. 82-106, 2019.
______. Dois dogmas da poética do storytelling televisual: transcendência culturalista e imanência mediática em Jason Mittell. Contemporanea, v. 18, p. 25-46, 2020.
ROCHA, S. M. O estilo televisivo e sua pertinência para a TV como prática cultural. Florianópolis: Insular, 2016.
ROCHA, S. M.; FERRARAZ, R. (Orgs.). Análise da ficção televisiva. Florianopolis: Insular, 2019.
STERNBERG, M. Expositional Modes and Temporal Ordering in Fiction. Bloomington: Indiana University Press, 1978.
TEIXEIRA, J. S. O cânone dos quadrinhos. RUA: Revista Universitária do Audiovisual, São Carlos, v. 55, 2012. Disponível em: <https://www.rua.ufscar.br/o-canone-nos-comics/>. Acesso em: 20 set. 2023.
______. Formação dos subcampos dos comics norte-americanos. In: BARRETO, R. R.; SOUZA, M. C. J. (Orgs.). Bourdieu e os estudos de mídia: campo trajetória e autoria. Salvador: Edufba, 2014. p. 81-98.
______. A construção em teia do universo cinemático da Marvel. 240 f. 2019. Tese (Doutorado em Comunicação e Cultura Contemporâneas) – Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas, Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2019.
______.; SOUZA, M. C. J. Princípios e recursos da continuidade narrativa na serialidade dos comics de super-heróis. Fronteiras: Estudos Midiáticos, v. 21, n. 3, p. 130-141, 2019.
THON, J. N. Converging Worlds: from Transmedial Storyworlds to Transmedial Universes. Storyworlds: a Journal of Narrative Studies, v. 7, n. 2, p. 21-53, 2009.
TOMACHEVSKI, B. Temática. In: TOLEDO, D. O. (Org.). Teoria da Literatura: formalistas russos. Tradução de Ana Mariza Ribeiro. Porto Alegre: Editora Globo, 1970. p. 169-204.
VAZ, P. M. Contos de fada em spin-off: expansão e contração de mundos ficcionais em O Sítio do Picapau Amarelo e Once Upon a Time. 193 f. 2023. Tese (Doutorado em Comunicação) – Programa de Pós-Graduação em Comunicação, Universidade Federal Fluminense, Niterói, 2023.
VIEIRA, M. V. B. Origem do drama seriado contemporâneo. Matrizes, v. 9, n. 1, p. 127-143, 2015.
VOLLI, U. Manual de semiótica. Tradução de Sylvia Debetto Reis. São Paulo: Loyola, 2007.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2024 Benjamim Picado, João Senna Teixeira, Priscila Mana Vaz
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-SinDerivadas 4.0.
La sumisión de originales para este periódico implica la transferencia, por los autores, de los derechos de publicación impresa y digital. Los derechos de autor para los artículos publicados son del autor, con derecho del periódico sobre la primera publicación. Los autores sólo podrán utilizar los mismos resultados en otras publicaciones, indicando claramente este periódico como el medio de publicación original. En virtud de ser un periódico de acceso abierto, se permite el uso gratuito de los artículos en aplicaciones educativas, científicas, no comerciales, desde que la fuente original sea citada.
Autoría
Se entiende como autor todo aquel que haya participado efectivamente en la concepción, desarrollo de la parte experimental, del análisis e interpretación de los datos y de la redacción final del estudio. Al someter un artículo para publicación en la Revista E-Compós, el autor concuerda con los siguientes términos: 1. El autor mantiene los derechos sobre el artículo, pero su publicación en la revista implica, automáticamente, la cesión integral y exclusiva de los derechos autorales para la primera edición, exento de pago. 2. Las ideas y opiniones expresadas en el artículo son de exclusiva responsabilidad del autor, sin que refleje, necesariamente, las opiniones de la revista. 3. Después de la primera publicación, el autor tiene autorización para asumir contratos adicionales, independientes a la revista, para la divulgación del trabajo por otros medios (ej. Publicar en repositorio institucional o como capítulo de libro), desde que exista una citación completa de la misma autoría y de la publicación original. 4. El autor de un artículo ya publicado tiene permiso e es estimulado para distribuir su trabajo online, siempre con las debidas citas a la primera edición.
Conflictos de intereses y ética de investigación
En caso de que la investigación desarrollada o la publicación del artículo puedan generar dudas sobre posibles conflictos de intereses, el autor debe declarar, mediante una nota final, que no se fue omitido cualquier vínculo a organismos de financiamiento, así como a instituciones comerciales o políticas. De igual modo, se debe mencionar la institución a la que el autor eventualmente esté vinculado, o que haya colaborado en la ejecución del estudio, evidenciando no existir conflictos de intereses, de cualquier índole, con el resultado presentado. También es necesario informar que las entrevistas y los ensayos que involucren seres humanos obedecieron los procedimientos éticos establecidos para la investigación científica. Los nombres y direcciones informados en esta revista serán utilizados exclusivamente para los servicios prestados por esta publicación, no estando disponibles para otros fines o para terceros. Los derechos de autor pertenecen exclusivamente a los autores. Los derechos de licencia utilizados por el periódico consisten en la licencia Creative Commons Attribution 4.0 (CC BY 4.0): está permitida la socialización (copia y distribución del material en cualquier medio o formato) y adaptación (remix, transformación y creación de material), a partir del contenido con licencia para cualquier propósito, incluso comercial.